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[書法培訓(xùn)加盟]澀筆是什么?

  書法有著不同的形式和技法,書法培訓(xùn)的過程中會(huì)提到一種筆法就是澀筆,這是中國書畫藝術(shù)在用筆中最具有意味的特殊形式。所謂澀,即點(diǎn)畫的兩邊不光而毛,不滑而糙,有一種高低的起伏,不平的動(dòng)蕩,富有澀感的用筆,點(diǎn)畫沉著頓挫,精煉凝重,十分耐人尋味。澀之趣近古質(zhì),近蒼勁,氣息淳厚,澀中自有一種韻味。漢代的碑刻,經(jīng)過長期風(fēng)雨的侵蝕,其字品漶漫,石質(zhì)磨泐,自然有一種古質(zhì)厚重之氣,這種富有金石氣的筆調(diào),為書家所青睞。傅山于《霜紅龕集》中提出寫字要寧澀勿滑之戒,如用筆光滑,易涉俗格,便不能給人以回味。

  初學(xué)澀筆,當(dāng)以遲澀法入手。即運(yùn)筆時(shí),集中思想同心一意地注意到紙上的筆毫在每一點(diǎn)畫的中線上不斷的提按、頓挫,往復(fù)著逆勢(shì)前進(jìn)。這種內(nèi)在的運(yùn)動(dòng)不是機(jī)械而平均的抖動(dòng)筆鋒,而是一種富有韻律的形質(zhì)動(dòng)蕩,如逆水行舟,似長錐界石,筆欲行而意有所顧,使鋒面與紙面產(chǎn)生一種對(duì)抗、相爭(zhēng)、摩擦、戰(zhàn)斗,使毫攝墨,逆勢(shì)而進(jìn),則不期澀而自澀。這種筆法由于運(yùn)筆時(shí)逆勢(shì)挫動(dòng),則筆心自然揉入畫中,水墨自然沁入紙背,筆力自然沉勁入骨,由于運(yùn)筆時(shí)富有韻律的動(dòng)蕩,點(diǎn)畫自然于挺拔之中有生動(dòng)之態(tài),清蔣和《書法正宗》中說:“遲澀常欲令其透過紙背,此言得勢(shì)也。”

  澀往往表現(xiàn)在畫的兩面有一種不規(guī)則的起伏,而筆劃筆勢(shì),氣脈平直,富有一種自然之美,如一邊光滑,一邊如鋸齒,如扭曲如春蛇秋蚓之態(tài),則會(huì)走向自然的反面,當(dāng)然,開始練習(xí)這種筆法時(shí),支感覺很別扭的,甚至是做作的,但久而久之,純熟之極,就會(huì)養(yǎng)成一種自然的習(xí)慣,得之于心而應(yīng)之于手,在不知不覺中產(chǎn)生出這種極其微妙的用筆效果。

  小楷用筆,以遲澀法居多,試觀明王鐸的小楷《跋薛稷信行禪師碑》墨跡,行墨遲澀,取勢(shì)排宕,筆力沉勁,隱發(fā)神行,字里行間,參差錯(cuò)落,流露出一種淵懿奇古,質(zhì)樸蒼凝的自然氣息,使人味之無窮,挹之不盡。其實(shí)魏晉人小楷和顏真卿《小字麻姑仙壇記》在用筆上都出以遲澀,遺憾的是我們看不到他們的小楷墨跡了,惟清代何紹基的小楷,用筆質(zhì)拙中取澀勢(shì),極古勁蒼腴之姿,是我們練習(xí)這種筆法的極好范本。疾澀之法,在小楷中運(yùn)用得不多,故在此不再贅述。

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