書(shū)法培訓(xùn)老師講撇畫(huà)在金剛經(jīng)中的應(yīng)用

　　書(shū)法培訓(xùn)中所講的撇畫(huà)，在古時(shí)稱掠畫(huà)。典型的撇畫(huà)為左下行筆畫(huà)，常與右下行的波磔(捺畫(huà))構(gòu)成左右分背之勢(shì)。這種撇捺分張的體勢(shì)，兩畫(huà)之間的協(xié)調(diào)關(guān)系很重要。

　　由于撇畫(huà)是從右上向左下斜行的筆勢(shì)，其行筆過(guò)程必然是逆鋒狀態(tài)，又由于人們一般為右手執(zhí)筆，所以這一筆寫(xiě)起來(lái)有一定難度。落筆用逆入法，略取側(cè)勢(shì)，行筆取中鋒逆勢(shì)，應(yīng)注意沉實(shí)，切忌輕浮。尾段略重于前段，粗長(zhǎng)圓厚者從中段漸次加重下按筆鋒，取足逆勢(shì)后回鋒收筆。

　　(1)短撇

　　短撇常用于左上部和上部。一般寫(xiě)法是：左上逆鋒入筆，右下頓筆，調(diào)鋒左下行，至收筆處出鋒或自然收筆，不可過(guò)于銳利。此畫(huà)有晉人楷書(shū)撇畫(huà)的遺韻。

　　用于左上的撇有楷、行兩種寫(xiě)法，如“知、告、句”三字。短撇寫(xiě)法多有變化，有的短撇起筆時(shí)先做一個(gè)橫向用筆再左下行作撇，有的用行書(shū)筆意把撇與橫連寫(xiě)。這些寫(xiě)法，由于筆畫(huà)變化的原因顯得較有精神?！督饎偨?jīng)》用筆上多取行草筆意，所以撇、橫連用的情況比較多，如“白、知、告、句”四字。

　　上部的撇如“香、千、身、邊(遺)”四字，為追求刻石效果，書(shū)寫(xiě)時(shí)不要刻意描摹，要果斷下筆，率意沉穩(wěn)行筆。

　　(2)長(zhǎng)撇

　　《金剛經(jīng)》中長(zhǎng)撇變化較多，主要形態(tài)有曲長(zhǎng)撇、直長(zhǎng)撇、瘦金撇、重尾撇等。

　　曲長(zhǎng)撇的寫(xiě)法：逆鋒入筆，調(diào)鋒后下行，在下行中要有三過(guò)折，中部向上彎曲，邊行邊提，至收筆處自然提筆出鋒。其撇較長(zhǎng)，彎曲流暢，富有撼如“老、者”二字。

　　直長(zhǎng)撇：逆鋒人筆，調(diào)鋒后向左下直行，中部略按使之粗重，中下部邊行邊提，至收筆處自然提筆出鋒，如“有、若”二字。

　　瘦金撇：又叫豎彎撇，多用于左撇。其寫(xiě)法是撇的前2/3同豎筆，然后左轉(zhuǎn)，至收筆處自然提筆出鋒。其形態(tài)瘦勁有力，容易與其他筆畫(huà)形成對(duì)比，如“應(yīng)”字。

　　重尾撇：猶如蘭葉撇，其寫(xiě)法是藏鋒人筆，調(diào)整后左下行，行至末尾1/3處稍按筆運(yùn)行，使之粗重，至收筆處邊提邊收。此撇根據(jù)所處位置有曲直之分，均不可過(guò)于銳利。重尾撇在獨(dú)體字中稍彎曲且短粗，而在左右合體結(jié)構(gòu)的字中直且長(zhǎng)，如“名”字。