三國(guó)時(shí)期,戰(zhàn)亂紛繁,戎馬倉(cāng)皇,人們實(shí)無(wú)心于藝事;然書(shū)法則承漢末洪流,大家輩出。三國(guó)之中,魏為最盛,吳次之,蜀又次之。梁鵠是當(dāng)時(shí)許都首屈一指的杰出書(shū)法家。
梁鵠書(shū)跡因處戰(zhàn)亂年代,所留甚少,其書(shū)作“大魏受命肇造區(qū)夏,天人咸和運(yùn)世隆化”是一篇不可多得的精美代表作。書(shū)跡骨氣凝重,筋力豐足,筆勢(shì)雄健,意志戇宕,充分體現(xiàn)了八分書(shū)的精熟和超邁,完全證實(shí)了善書(shū)大字的雄渾和壯闊。遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了同時(shí)期的師宜官、鐘繇、邯鄲淳、韋誕等人,不虧為魏武鐘愛(ài)鵠書(shū),宮中的題署多出自鵠之手,牌匾非鵠莫屬的傳說(shuō)。
梁鵠書(shū)“大魏天人”刻石在筆法上,用筆斬截,干脆利落。其書(shū)橫豎畫(huà),起止過(guò)接多用方折,偶以絞轉(zhuǎn);入筆方勁,中節(jié)遒緩,收鋒雄峻。筆畫(huà)雙肩折角毅正方嚴(yán),頓挫分明,舒張得勢(shì);如文中“咸”、“和”等字,書(shū)撇捺畫(huà),磔筆圓勁本健,既應(yīng)規(guī)入矩,又豪邁奔放。如文中“肇”、“運(yùn)”、“夏”等字,從整體看方筆多于園筆,凌厲中見(jiàn)樸厚,方正中多變化。
風(fēng)格在字體布局上,其筆畫(huà)簡(jiǎn)者,筆道寫(xiě)得豐腴,有時(shí)參與篆書(shū)的縈折筆畫(huà),在體勢(shì)上多取橫勢(shì),增強(qiáng)文字的厚重之感,如“魏”、“運(yùn)”等字;其筆畫(huà)繁者,筆道則寫(xiě)得爽勁,盡量減少波折,運(yùn)筆方縱,自然跌宕。一字之內(nèi)點(diǎn)畫(huà)之間的穿插避讓?zhuān)P道粗細(xì),間架疏密,以及字形大小欹正,都處置得很妥當(dāng),既不松散雜亂,又不拘板淤塞。其中一些字的結(jié)體取態(tài)與《衡方碑》意相近,一些字的恣肆氣韻又與《張遷碑》相似而雍容過(guò)之。
書(shū)法技巧通篇兩行字的布陣峻整渾穆,雄逸絕倫。具有群雄割據(jù),大魏基業(yè)穩(wěn)若磐石,威武矯橫的粗獷美,表現(xiàn)了作者獨(dú)具心裁的藝術(shù)構(gòu)思和嫻熟精湛的書(shū)法技巧。