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【北京書法培訓(xùn)】張旭草書的藝術(shù)價值

  《古詩四帖》全卷書古詩四首188個字:“東明九芝蓋,北燭五云車。飄颻入倒景,出沒上煙霞。春泉下玉溜,青鳥向金華。漢帝看核桃,齊侯問棘花。應(yīng)逐上元酒,同來訪蔡家。北闕臨丹水,南宮生絳云。龍泥印玉簡,大火煉真文。上元風(fēng)雨散,中天歌吹分。虛駕千尋上,空香萬里聞。淑質(zhì)非不麗,難之以萬年;儲宮非不貴,豈若上登天。王子復(fù)清曠,區(qū)中實(shí)囂喧。既見浮丘公,與爾共紛翻。衡山采藥人,路迷糧亦絕,過息巖下坐,正見相對說。一老四五少,仙隱不別可,其書非世教,其人必賢哲。”落筆一氣呵成,用筆肥厚,字勢橫壯,人稱“伏如虎臥、起如龍?zhí)㈩D如山勢、推如泉流”。

  《古詩四帖》通篇?dú)鈩莅蹴?,布局大開大合,落筆千鈞,狂而不怪,書法氣勢奔放縱逸。如,六行八句:“漢帝看核桃,齊侯問棘花”,筆畫連綿不斷,運(yùn)筆遒勁,圓頭逆入,功力渾厚。又如,九行,“應(yīng)逐上元酒,同來訪蔡家”,字里行間內(nèi)蘊(yùn)無窮,古趣盎然,充滿張力磁性。行筆出神入化,給人儀態(tài)萬千之感,筆斷意連,令人遐想無限。再如,十三行,“龍泥印玉簡,大火煉真文”,筆法字體方中有圓,書寫中提按、使轉(zhuǎn)、虛實(shí)相間??v觀通篇結(jié)字雋永,章法嚴(yán)謹(jǐn)、行間布局疏密呼應(yīng)、錯落有致、剛?cè)嵯酀?jì)、渾然一體。無論從通篇還是從局部單字來看,都會被流動、曲折,藏鋒使轉(zhuǎn)直入,動人心魄的陽剛線條所打動。如果沒有高超的藝術(shù)修養(yǎng),沒有成竹在胸的功底是書寫不出來如此巧奪天工的完美巨作。正因如此,張旭草書被歷代推崇,有口皆碑,譽(yù)為“草圣”。明人本道生云:張旭草書“行筆如空中擲下,俊逸流暢,煥乎天光,若非人力所為”。但是此卷也并非是無憾的絕代之作,依筆者拙見,開始部分筆法比較單調(diào)拘謹(jǐn),在五行之后逐漸放開,中篇漸入佳境。如果開篇也同后半部一樣雄壯骨健,那么此帖當(dāng)更為完美精彩絕倫。

  張旭的書法,始化于張芝、二王一路,以草書成就最高。他自己以繼承“二王”傳統(tǒng)為自豪,字字有法。他的楷書端正謹(jǐn)嚴(yán)。規(guī)矩至極,黃山谷譽(yù)為“唐人正書無能出其右者”。若說他的楷書是繼承多于創(chuàng)造,那么他的草書則是書法上了不起的創(chuàng)新與發(fā)展了。如此創(chuàng)造出瀟灑磊落,變幻莫測的狂草來,其狀可謂驚世駭俗。韓愈說:“旭善草書,不治他技故旭之書,變動如鬼神,不可端睨。”顏真卿曾兩度辭官向他請教筆法。

  張旭的草書看起來很顛狂,但章法卻是相當(dāng)規(guī)范的,他是在張芝、王羲之行草的基礎(chǔ)上升華的一種狂草。細(xì)觀察其書體絕無不規(guī)則的涂抹,很多細(xì)微的筆畫、字間過渡,都交代得清清楚楚,絕無矯揉造作之感。張旭的草書是在激越情感牽動下促使節(jié)奏加快,似金蛇狂舞,又如虎踞龍盤,表現(xiàn)一瀉千里之勢。由于在線條的動蕩和質(zhì)感上加入了盛唐的藝術(shù)氣息,從而形成了自己獨(dú)特狂放的草書風(fēng)格。

  在諸多書體當(dāng)中,草書是一種特殊書體,除本身特征外,它還兼含有其他書體的美學(xué)素質(zhì),因此是書法藝術(shù)中最具表現(xiàn)力的書體。

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