草書有沒有章法？

　　書法培訓(xùn)中我們都知道草書講究隨心隨性，雖然變幻莫測(cè)，難賦常形，但如果仔細(xì)的觀察也有其應(yīng)遵循的原則。下面我們以唐代孫過庭的《書譜》為例分享一些章法上的知識(shí)點(diǎn)。

　　(一)氣勢(shì)貫通

　　草書重勢(shì)，強(qiáng)調(diào)形勢(shì)合一，在章法上要能上下承接，左右瞻顧，意氣相聚，神不外散?！稌V》的貫氣主要靠上下字之間的欹側(cè)搖曳，揖讓呼應(yīng)，參差穿插，遞相映帶;有時(shí)靠順勢(shì)的露鋒承上引下;有時(shí)靠急速的回鋒以含其氣，在靜止的紙面上表現(xiàn)出動(dòng)態(tài)之美。清·梁同書說：“氣須從熟中來，有氣則自有勢(shì)，大小長(zhǎng)短，高下欹正，隨筆所至，自然貫注成一片段。”因此氣勢(shì)還需從用筆的精熟中來。《書譜》用筆以“爽利”見長(zhǎng)，筆法精熟，信筆而書。“爽利”的前提是孫過庭必須對(duì)筆法了悟于心和嫻熟運(yùn)用。這一方面說明他對(duì)“王字”的了解程度，另一方面也說明“二王”法度在他筆下的精準(zhǔn)把握以及他書寫時(shí)的自信。若用筆滯凝，拘謹(jǐn)不暢，則必?zé)o勢(shì)可言，更談不上貫氣了。所以書法得勢(shì)才能得力，得力才能得氣，得氣才能得神。《書譜》全文3665字，一氣貫注，在神馳情縱、心手雙暢之間寫出了精氣神。

　　(二)錯(cuò)綜變化

　　草書的錯(cuò)綜變化包含用筆的輕重錯(cuò)綜，結(jié)構(gòu)的大小錯(cuò)綜，章法的疏密錯(cuò)綜等。張旭《古詩四首》、懷素《自敘帖》皆極盡錯(cuò)綜變化之能事，其章法常以“雨夾雪”喻之，如落葉紛披，令人眼花繚亂，又暗合規(guī)矩。細(xì)審《書譜》，雖是小草，但在營(yíng)造大的章法時(shí)，可以看到安排的是一片一片的輕重組合變化。即一片輕靈的點(diǎn)畫組合中，其間一定交錯(cuò)著一片厚重的、點(diǎn)畫剛猛而狼藉的塊面，形成滿紙盤旋飛舞、內(nèi)氣充盈錯(cuò)綜變化的藝術(shù)效果，十分傳情，又十分浪漫。

　　(三)虛實(shí)相生

　　草書章法理應(yīng)“虛實(shí)相生”。“實(shí)”指紙上的點(diǎn)畫，即有墨的黑處;“虛”指紙上點(diǎn)畫以外的空白，即無墨的白處?！稌V》通過輕靈與粗獷的塊面巧妙組合，構(gòu)成虛實(shí)呼應(yīng)的變化。同時(shí)，孫過庭還運(yùn)用了一些老到而沉著的“破鋒”起到調(diào)劑虛實(shí)的作用。線條粗細(xì)強(qiáng)弱的交替，筆勢(shì)開合聚散的變化，字形大小高低的錯(cuò)雜，這一切都巧妙地構(gòu)成了虛實(shí)相生的章法效果，奠定了《書譜》文書雙絕的不朽地位。