6、臨顏真卿楷書(shū)
顏真卿書(shū)法的一般特征是：點(diǎn)畫(huà)線條起訖分明，提按頓挫強(qiáng)烈，因?yàn)橛霉P重，筆毫鋪開(kāi)之后，靠本身的彈性已不能使筆鋒回復(fù)到垂直狀態(tài)，因此在轉(zhuǎn)折換向時(shí)不得不增加回頂?shù)膭?dòng)作，出現(xiàn)所謂的“鶴腳”、“肩胛”，捺畫(huà)收筆處出現(xiàn)缺角等。
古人說(shuō)“點(diǎn)畫(huà)生結(jié)體”，點(diǎn)畫(huà)線條粗了，結(jié)體如果太緊湊的話，眉毛胡子擠在一起，不好看。因此，顏真卿在處理結(jié)體時(shí)，不得不采用外拓的方法，盡量在字形中間留出空白，把筆畫(huà)安排在四周，而且極力向外擴(kuò)張成腰鼓狀的弧形。顏體用外拓的方法盡量將筆畫(huà)裹束在方整的字體之中，外形是團(tuán)聚的，字與字之間參差錯(cuò)落的關(guān)系不多。
因此，在章法上字距行距應(yīng)當(dāng)緊湊一些，以強(qiáng)化上下左右的連貫。點(diǎn)畫(huà)生結(jié)體，結(jié)體又決定章法，三者渾然一體：點(diǎn)畫(huà)渾厚沉雄、結(jié)體開(kāi)闊博大、章法茂密飽滿，這就是顏真卿楷書(shū)的風(fēng)格。
臨摹顏體在基本技法上有三個(gè)要特別注意的問(wèn)題：一是顏體線條厚重，掌握不好容易墮為粗痞;二是轉(zhuǎn)折換向處因筆鋒回頂而出現(xiàn)的種種特征，理解不正確，會(huì)成為做作的描繪;三是結(jié)體外拓，片面強(qiáng)調(diào)圓轉(zhuǎn)，會(huì)失之于媚俗。
7、臨顏真卿《祭侄稿》
顏真卿的行書(shū)縱橫開(kāi)闔，氣勢(shì)磅礴，它的點(diǎn)畫(huà)非常渾厚，書(shū)寫(xiě)時(shí)逆入回收，中鋒按筆行走，有篆籀遺法，起筆和收筆處牽絲映帶，使點(diǎn)畫(huà)在渾厚的基礎(chǔ)上靈動(dòng)流暢，姿媚躍出。它的結(jié)體多為外拓，非常開(kāi)闊，章法上字距行距比較緊湊茂密，整個(gè)風(fēng)格可以用沉雄恢宏四字概括。
《祭侄稿》為墨跡，圓渾遒勁，流暢奔放，清晰地反映了運(yùn)筆的精細(xì)之處，是初學(xué)者最好的范本?！稜?zhēng)座位帖》為拓本，一經(jīng)翻刻，線條的凝澀性和含蓄感增加了，顯得更加厚重蒼茫，強(qiáng)化了顏體特征。學(xué)顏真卿行書(shū)應(yīng)從《祭侄稿》得其法，從《爭(zhēng)座位帖》得其神。前人學(xué)書(shū)重真跡輕刻本，我覺(jué)得光臨《祭侄稿》容易寫(xiě)得輕薄油滑，應(yīng)當(dāng)同時(shí)臨摹《爭(zhēng)座位帖》。
8、臨楊凝式《韭花帖》
行書(shū)是楷書(shū)的快寫(xiě)。從楷書(shū)到行書(shū)的轉(zhuǎn)變要注意兩個(gè)方面：一是筆勢(shì)，把原先走在空中的筆勢(shì)部分地表現(xiàn)在紙上，成為若斷若續(xù)的牽絲。二是體勢(shì)，楷書(shū)的結(jié)體四平八穩(wěn)，到行書(shū)就要開(kāi)始隨著上下字的造型關(guān)系和連續(xù)方式左右搖曳起來(lái)。古人論書(shū)，以勢(shì)為先，正確處理筆勢(shì)與體勢(shì)是寫(xiě)好行書(shū)的關(guān)鍵。
《韭花帖》的點(diǎn)畫(huà)在起筆和收筆時(shí)強(qiáng)調(diào)提按頓挫，通過(guò)逆入與回收將筆鋒裹束起來(lái)，將力量凝聚起來(lái)，中段運(yùn)筆則很快，線條非常勁挺，這是典型的帖學(xué)風(fēng)格。《韭花帖》點(diǎn)畫(huà)遒勁，因此結(jié)體也比較緊湊，造型偏瘦長(zhǎng)，偶爾橫向出幾筆長(zhǎng)的線條，顯得非?？∫??！毒禄ㄌ返淖志嗪托芯鄻O為寬綽，書(shū)寫(xiě)時(shí)為了避免散漫，一定要注意筆勢(shì)和體勢(shì)的呼應(yīng)連接，注意疏密大小的造型變化。
9、臨米芾
米芾的運(yùn)筆受褚遂良影響，提得高，按得重，大起大落，寫(xiě)出來(lái)的點(diǎn)畫(huà)沉著痛快，跌宕豪邁，節(jié)奏感極強(qiáng)。書(shū)法藝術(shù)強(qiáng)調(diào)橫平豎直，但它們不是幾何學(xué)上的水平與垂直，而是重感覺(jué)，不管是曲線還是弧線，只要感覺(jué)上是平的和直的就行。米芾善用弧線和曲線，因此點(diǎn)畫(huà)和結(jié)體都特別生動(dòng)。
米芾在結(jié)體上主張“字不作正局”、“須有體勢(shì)乃佳”，要根據(jù)字形繁簡(jiǎn)和上下左右關(guān)系來(lái)結(jié)定造形。他的字常常是左右欹側(cè)，搖曳多姿，甚至上松下緊，頭重腳輕，有人比喻為“如李白醉中賦詩(shī)，雖其姿態(tài)顛倒，不拘禮法，而口中所吐，皆成五色之文”。米芾行書(shū)的傳世作品很多，《虹縣詩(shī)》比較瀟灑俊逸，有褚遂良的影響;《多景樓詩(shī)》比較厚重沉雄，有顏真卿的影響。
10、臨董其昌
董其昌草書(shū)寫(xiě)得委婉、清遒、酣暢，線條連綿相屬，時(shí)間的流轉(zhuǎn)躍然紙上。人的感官一觸及線條，第一眼不論落在什么地方，注意力都會(huì)不自覺(jué)地順著線條展開(kāi)的順序前行，在體會(huì)粗細(xì)長(zhǎng)短、收放開(kāi)闔、輕重徐疾、提按頓挫的書(shū)寫(xiě)節(jié)奏時(shí)，領(lǐng)略到音樂(lè)的感覺(jué)。歷代草書(shū)作品中，董其昌的最有音樂(lè)性。
臨摹董其昌草書(shū)要注意四個(gè)方面：第一線條要清純，就像民族樂(lè)器中的絲竹之音那么輕盈悠揚(yáng)，因此書(shū)寫(xiě)時(shí)提按頓挫不能太明顯;第二結(jié)體要圓轉(zhuǎn)疏朗，盡量上緊下松，這樣才有“挺然秀出”、“爽朗清舉”的效果;第三章法上要擴(kuò)大字距行距，追求散朗虛曠的意境;第四用墨要清潤(rùn)淡雅，讓人感到有一股清氣存在于空明有無(wú)之間。
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